七堇年怎么读

1、终于安顿下来，住在他家颇为气派的双层四合院子里，放下行李简单收拾好物品便去洗鞋。晚饭吃得狼吞虎咽，只觉得非常饿。强打精神去看篝火晚会，摩梭族人能歌善舞。

2、真正看到泸沽湖的蓝，还是在来到这里之后的第三日。泸沽湖极其宽广，我们在清晨租船，划离了草海，到了湖岸的第二个渡口。在那里下船来，徒步沿着湖岸的山路前行，去往里格岛。那里是泸沽湖游人的聚居地。

3、胡骄：后喻型。照顾父母，对父母负责，无比旺盛的控制欲。

4、七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。

5、租马的人殷勤地给我们牵来了马匹，我们砍价不成，就没有骑马，一直徒步向草海尽头走去。听说草海尽头有座长长的栈桥，横跨整个湿地。

6、在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。

7、小说不仅仅局限于青年时代情绪的抒怀，而是将人物性格与家庭、社会、时代紧紧地联系在了一起。七堇年形容三位主人公“像三个不肯融化的雪人，在春天逼近的温暖里，努力保持自己的轮廓。”在故事的虚构中，七堇年不动声色地传达了自己的观察和思考，通过主人公对自己人生热爱的不断坚持和探索，传达“斜杠青年”是一群认真审视生活的人，在实现多元价值的同时，也收获财富上的自由，引导读者通过对自身和未知的探索，拥有独特的“斜杠人生”。

8、作家。黄昏收集者。认为人生苦短，甜长。沿途只想多看风景，认认真真地浪费生命。

9、一个人要卑微到什么程度才终于看到自己的卑微？又要耗尽多少回忆才会发现手上已经没剩多少回忆可以用了？到底要卑微到什么境地才肯清醒？又要耗掉多少回忆才肯放手？——张小娴《谢谢你离开我》

10、卑微的爱，放手是一种解脱，但可怕的是，很多人不愿意放手，情愿卑微地爱下去，这样的人，往往就是想卑微到尘土里开出花来。这样的人，注定一生是爱的很苦，很累，还要笑着很幸福。只要你不离，我便不弃，只要你还需要我，我就一直陪伴你，再卑微都能过。

11、一双灌满了稀泥的旅行鞋变得沉重无比，我坚持走完，在终点停下来脱掉袜子鞋子，穿上凉鞋。我们坐在路边百无聊赖地等车，望着那双变成了泥制模型的鞋子，忍不住笑起来。

12、在《无梦之境》中，未来时空的设置使得基因定制下一代成为可能，并且涉及了三种不同类型的定制个体。

13、在那个男生的背影消失之后，我不由得想起，十年前的我在这个时候，这样的星期天下午，该是在教室等待同学们返校了罢：陆陆续续走进教室的同学们，收拾着从家里带来的东西，聊聊天，开始等待班主任的点名，开始晚自习，开始赶周末没做完的卷子，快到九点半的时候开始换座位，轰隆隆地拉桌子，搬书，接下来是新的一周……如此恍然只觉这一切就在昨天，如此清晰，如此清晰。

14、路上泥泞，车又熄了火，他满头大汗地忙弄着也发动不了，才红着脸低声说……这是第一回开车，刚从朋友那里把车拿来……

15、也有思齐、思路、新颖独到的构思、意趣等意思。用作人名意指思维广阔、聪明睿智之义；

16、六月夏天，没有空调的旧式绿皮火车。因为闷热，不敢关上窗户。轮轨之间的轰轰声响源源不绝地传来。苍翠的田野，在夏日的暮色中蒸腾着一股溽热的泥土与庄稼的浓烈香气。焚烧稻杆的烟雾在田野上弥漫着一层淡淡的蓝。灰尘一般的鸟群撒满了天角。

17、没低到尘埃里的种子，开不出花。 ——七堇年#七堇年语录#

18、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。

19、笔画：横、竖、竖、横、竖、横折、横、横、横、竖、横。

20、在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。

21、但仅这两部就已奠定了七堇年在“80后”作家中的地位。《大地之灯》是七堇年十九岁前后写成的作品。相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。

22、仔细翻看目录章节名“爱在第三杯与第七杯之间”“风眠湖”“查尔斯河的月亮”“火夏”“刀锋与丝绒”“你是我心底的青苔”；有了樱花划入残雪的春天、蓊郁盎然的夏天、风起叶摇的秋天、低音鼓一般的冬天；有了铺着薄雾的清晨与鲜艳的云朵被晚风撕碎的黄昏……这些极其富有诗意的名字是属于七堇年的小巧思。七堇年带领我们走进了她的私人博物馆，将她收集过的四季一一展览。

23、在七堇年的笔下，成长不仅仅是噩梦，还是自我的反思和救赎。在“80后”作家中，七堇年是为数不多的写出了成长过程中的疼痛与反思的作家。七堇年的成长叙事充满了辩证的理性之光。《大地之灯》(2006)是七堇年写的第一部长篇；连同2008年出版的《澜本嫁衣》，截至目前，她的长篇只有这两部。

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25、夜里关了灯，房间倏然之间更加阒静。天地间唯有鸡犬相闻、蛙虫欢鸣，窗外大片寂静的草海沉沉入梦。水波荡漾，撩动桨声淡淡低吟。抬头便是月明星稀，光色洒然。

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27、故而在她身上集合了所有美好女性的完美品质，慈母和情人应有的品格都在她身上呈现出来:她美丽、大方、温柔、体贴和善良;她既浪漫，又现实;既有母性，又善解人意;她默默奉献，不计回报。虽然说，这是一个想象中虚构的人物形象，但因为其在简生“成长之痛”的叙述中充当的独特角色，很值得被分析。

28、再读散文，这时的七堇年已和写《被窝是青春的坟墓》时的那个七堇年不一样了。

29、天色很快就黑了。昏默的车厢灯光隐隐亮着，我们面对面坐在车窗前，似一起坐在广袤无边的夜的边缘。我的这边有风，她的那边没有风。我看到她就那样静静地坐在对面，发丝与心情一样安然齐整，而我的头发已经飞散在快速灌进车窗的风中，几乎睁不开眼睛。

30、一个没有自己语言的地方，永远不可能是自己的家。——七堇年

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32、成长过程中的自我救赎，释怀与和解如何完成，是七堇年一直想要探讨的主题，然而不得不说在这部作品中并未得到很好的融合和展开。小说中涉及了亲情友情爱情，同样有对于知识、AI、人心、权力、教育等的思考，但似乎都有浅尝辄止之感，虽错落有致，或许因为想要表达得太多，反倒失去了活力与生机。丰盛有余，深刻不足。又或者，就像作者在序言中提到的，本意并不在此。

33、无非是不想让自己丈夫家人说闲话罢了。那么远嫁他乡的女人，还有什么苦衷呢？我们不妨一起来读一下七堇年这句名言，会深深刺痛你的心！文字如下：

34、明晚(8月4日)10点，配音演员瀚墨为你读诗人卢卫平的作品选章《留言簿》。

35、三十公里山路有多长，我总算有了一个清晰明确的概念。烈日下负重行走，如果一路走得快而脚步有弹性，反而不是太累。而今印象中，精疲力竭、口渴燥热、全身酸痛的感觉早已淡忘，却深深记得走在湖岸的高高山路上，俯瞰一湖蓝色如泪的碧水、冰激凌一样的云朵倒影在水面时的心旷神怡之感。

36、读完七堇年这段语录，可以说真的如此，如果人爱得虽然卑微，但没有卑微到尘土里，但凡卑微到尘土里，都会开出花来。如何卑微到尘土里，就是要给自己做一个选择，要么卑微一辈子，要么就选择不卑微，潇洒离开。

37、七：想法挺久了，这本书写到的是斜杠青年。斜杠是现在一种个性化的生活方式，是现在年轻人比较热衷的。可能更强调独立自主性和自我认同的确定性等。是最近大家比较关注的话题，所以会勾画出这样两个有个性、酷一点的年轻人放在书里面。

38、翌日清晨，早早醒来，跟着思格去了老人家。泸沽湖的母系氏族社会至今保留，老婆婆是一家上下的长辈。屋内有寒意，采光并不好，六月的艳阳天，老人久坐还需要烤火取暖。

39、七堇年，1986年生于四川泸州。毕业于香港浸会大学。著有长篇小说《大地之灯》(2007)、《澜本嫁衣》(2008)、《平生欢》(2013)《无梦之境》(2018)等，文集《被窝是青春的坟墓》《尘曲》《灯下尘》等，曾翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的小说《寄养》。

40、△3日凯德广场《晚风枕酒》读者见面会人山人海

41、那么远嫁他乡的女人，他们有什么不敢读的名言呢？或是她们有什么自己不开心的事？或是苦衷？我们仔细想想，其实也能想到一些。古话说得好，嫁出去的女儿，如同泼出去的水。虽然交通那么发达，坐车几个小时，或是半天，或是几天，都能回到娘家。

42、但对于成都，我想只能说，带上你所爱的与所恨的去那儿吧，因为那里就是人间。

43、可现实中有多少远嫁他乡的女人，真的那么自由，想回家看看就回家看看的呢？我相信真的很少，能回家看看的女人，那是幸福的，令人羡慕的。很多女人都是通过网络视频，当见了面，一年都不能现实中见面一次。

44、麦克尤恩在其最新的中国行访谈中谈到，他认为小说中注入科幻元素(科幻小说)是为了指向现在，而非未来。某种程度《无梦之境》同样如此，作者引入科幻因素营造未来时空最终是为了叙述现在。

45、2003年《被窝是青春的坟墓》获得第六届新概念作文大赛一等奖。

46、更：不少读者是跟你一同成长的，有没有做什么事影响他们，或者有什么话要跟他们讲？

47、可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。

48、无论是看到她的新作品或是旧书的新版序言，总能感觉到其中缓缓流淌的对于生与未来的希望，比以往更加强烈明晰而成熟。

49、可想三毛的这段语录，跟七堇年这段语录，有着异曲同工之妙，没有自己语言的地方同样让心灵感受不到栖息地，成天没有人聊天，是很寂寞的，是思乡的。如果自己丈夫很心痛自己，很爱自己，那样心里还好受一点，可以为了丈夫忍受着。

50、 要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。

51、那个时候，黑板上的高考倒计时，在别人看来是一点点施加的压力，我总是将那看作是胜利将要到来的日期，是能够破解青春忧伤的日子。离高中毕业还不到十年，但是现在回想起来，备战高考的那段时间真的已经模糊不清了，那个时候的伤痛、那个时候的快乐，那个时候的忧伤、那个时候的疯狂，都已经变成了遥远的回忆，好像是与自己无关的岁月。

52、2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目

53、而今开始了在这座城市的上班族生活，赫然发现四处都在搞拆迁，建高楼，挖地铁，道路随之改道的改道，封闭的封闭，禁左转禁右转禁直行的标志布满每个路口，加上无数固定或不固定的单行道，开车时真是叫人抓狂，朋友都调侃“成都，一座不能左转的城市”。

54、可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:

55、不仅没有钱的人爱得卑微，现实中，谁如果先主动，就注定会爱得卑微。很多人之所以不谈恋爱，甚至情愿爱的人结婚了，也不愿意去表白，就是想等一个能主动跟他表白的人，这样她就能好好享受爱。

56、十五岁到十八岁的时候在这里读书，教室窗外永远是灰得叫人沮丧的天空，看不见太阳，即便晴朗也不会有蓝天，头顶上只有一片空洞的亮白。那些日子每一天都过得一模一样，不一样的似乎只有笔下的试题变幻无穷。但回头来看，时间轻易便将所有的不快洗去，留下的是在那几年里遇到的最难得的朋友，走上的幸运之路。

57、那日下午回来的时候已经是四点。手臂用力划船之后只觉得酸痛。可我们刚站在路边歇息，朋友便忽然提议去草海尽头看看。

58、她对待生活的态度，对于人生的思考，也正牵引着喜爱着她的人，勇敢地往前走。我想，这是笔者与读者之间，最为动人的默契。

59、远嫁他乡的女人，听着是他乡的话，虽然现在都很流行普通话，但很多远嫁他乡的女人在男方家里，听到的都是男方家里的乡下话，所以在桌子上吃饭，感觉自己像个傻逼一样在一旁听不懂，看到一家人乐的呵呵笑，自己也跟着呵呵笑。

60、相较于多年前《大地之灯》的厚重，《无梦之境》显示了某种程度的轻盈。科幻元素的代入固然为小说提供了某种“风景”，然而小说本身的深刻性却也因之有所减损。当然，或许这并非作者所追求的。

61、发现七堇年的心思是那样的绵密，她的那些小心思竟也唤起了我对青春的无限追忆。在经历疼痛的时候，我们总是将疼痛看得很重很重，可是当岁月走过，我们回头望去，它们又变得很轻很轻。七堇年的文字，是让我摸着自己身上的疤痕，又重新回忆起了埋藏在岁月里的疼痛。

62、在我们少年时代，她的镇静平定也便是如此一直在无声地扶正着我的动荡不安，虽然我明白她也并非对时间无动于衷。一切正如我们当下这一刻充满隐喻的面面相对。

63、留在这座铺满了青春记忆的城市，留在窗含西岭千秋雪的故梦里。

64、瓦夫什凯维奇《我们在清晨入眠》| 李元胜《我想和你虚度时光》| 查尔斯·西米克《夏天的清晨》 

65、出生在四川泸州的七堇年曾被误以为是一个很爱喝酒的姑娘，因为泸州有酒城的别称。而在新书《晚风枕酒》中出现的三个主要人物一位是从小出国读书，人格独立、热爱自由的个性不规则的姑娘；一位是热爱滑翔伞与精酿啤酒，事业不规则的金融精英；而另一位则是外形突出，家境富裕却想法不规则的继承者。