马克吐温的代表作有什么
1、(怎样读经典)英雄赞歌，激情岁月——走进《钢铁是怎样炼成的》
2、优秀戏剧制作人、文化经纪人、职业经理人。毕业于中央戏剧学院艺术管理系，舞台作品代表作：话剧《女人女人》《将爱情进行到底》《你好，打劫》《北京，我爱你》《审判乌布王》《石头记》《左耳》《前任不敲门》、儿童剧《月光历险记》《果宝特攻之水果大逃亡》《美食大冒险》《托马斯&朋友嘉年华，来了！》《一生气就大喊大叫的妈妈》、肢体剧《西游记》、喜剧《咸蛋》《蠢蛋》、2013年广州车展广汽产品现场戏剧秀、音乐剧《北京遇上西雅图》《素敵小魔女》。
3、第幽默里含有讽刺。他在《自传》里总结他写幽默小说的经验，说为幽默而幽默是不可能经久的。幽默只是一股香味儿和花絮。我老是训诫人家，这就是为什么我能够坚持三十年。(马克吐温的代表作有什么)。
4、(怎样读经典)险象丛生，奇遇不断——走进《格兰特船长的儿女》
5、《哈克贝利·费恩历险记》是美国作家马克·吐温创作的长篇小说，是小说《汤姆·索亚历险记》的续集，首次出版于1884年。这部小说从思想到技巧都有许多创新。小说赞扬了男孩哈克贝利的机智和善良，谴责了宗教的虚伪和信徒的愚昧，同时，塑造了一位富有尊严的黑奴形象。
6、如今，跨越半个世纪的感动与思考，这部经典作品即将焕发出全新的生机与活力！由北京保利剧院管理有限公司与四季欢歌(北京)文化艺术有限公司共同出品制作的家庭音乐剧《王子与乞丐》中文版，于4月14-15日在常州大剧院上演！
7、①学生票面向大专及以上学历在读学生，凭学生证购买；长者票面向年龄大于或等于60周岁的观众，凭身份证购买；军人、残障人士公益票需凭相关有效证件购买。
8、马克·吐温的儿童观历经了百年的时间考验，在这种儿童观指导下塑造的儿童角色至今依然是少年儿童的榜样。道德榜样是文学作品中供效仿的道德形象……在伦理选择中不断进行道德完善，因而能够给人以启示(聂珍钊，2014：248)。马克·吐温的“坏孩子”们是在不同的伦理冲突与伦理选择中成长起来的。面对成长过程中的伦理选择，马克·吐温的“坏孩子”们不断发展自我，通过一次次刺激的冒险完成对自我的道德教诲，发现人性、定义人性，最终做出正确的选择。在阅读中，少年儿童可以通过吐温的“怀孩子”重新审视自己的行为，在“坏孩子”们的身上寻找认同与启迪。在“坏孩子”们的引领下，读者可以在一次次伦理冲突与选择中与他们共同经历成长，探寻人性的真谛，找寻独立的、真实的自我，实现自我的发展。
9、马克·吐温儿童文学作品中另一鲜明的伦理冲突是基于伦理身份下儿童与成人权威的冲突。人的身份是一个人在社会中存在的标识，人需要承担身份所赋予的责任与义务……伦理选择是从伦理上解决人的身份问题，不仅要从本质上把人同兽区别开来，而且还需要从责任、义务和道德等价值方面对人的身份进行确认(聂珍钊，2014：263)。在美国19世纪的社会伦理环境中，儿童与成人的伦理身份要求儿童必须遵守、接受来自成人社会的道德约束与管教，也因此儿童的自由发展需求与成人的管教约束之间产生了不可避免的冲突。在《汤姆·索亚历险记》中，主日学校的校长在演讲中要求孩子们：“坐得端正，姿态优美，在一两分钟内，集中注意力，好生听着……”(吐温，2015：28)。而在马克·吐温的儿童文学作品中，面对成人世界的压迫与束缚，“坏孩子”们总是能在伦理身份的冲突中依靠自己“坏”的天性进行反抗。在《哈克贝利·费恩历险记》中，哈克的父亲为了证明与哈克的抚养关系以索要哈克的财产，强行将哈克锁在小屋中。哈克的父亲动不动打骂他，将他打得浑身是伤。在当时的伦理环境中，伦理身份中父与子的角色身份要求儿子无条件顺从父亲，而父亲则天然地对儿子有管教的权利，哈克的父亲甚至对哈克说：“我要给你点儿更好的——我要赏你一顿牛皮鞭子”(吐温，2017：25)。此处的伦理冲突缘于建立在不平等权力之上的伦理道德要求，听从父亲，哈克会遍体鳞伤，不听从父亲，他可能就要过上不稳定的流浪生活。当哈克意识到自己无法再忍受父亲的打骂时，他本能地决定反抗这种束缚：他表面上顺应着父亲，背地里悄悄谋划，巧妙地设计了自己被杀的现场，逃脱了父亲的掌控，开启了自己自由的冒险生活。
10、他原名叫塞缪尔·朗荷恩·克列门斯，生于密苏里州的佛罗里达，父亲是当地法官，收入菲薄，家境拮据。小塞缪尔上学时就不得不打工。
11、杜主任:13685005868/0591-62628886
12、Rumi运用对比强烈的布景装置解决了这个问题：一侧是破败不堪的贫民区，一侧是富丽堂皇的宫殿，这一具象的巧妙直观地营造出两人身份的巨大差异。
13、中方制作团队在本土化过程中对原版音乐做了加工提升，力图令当下的观众在剧场中获得全新的视听感受。
14、马克·吐温经典的儿童小说《汤姆·索亚历险记》以及《哈克贝利·费恩历险记》均创作于十九世纪后期，以美国南部密西西比河沿岸的真实社会情况作为创作背景。在《汤姆·索亚历险记》的自序中，马克·吐温说道：“书中的很多冒险故事是真实发生过的。”(Twain,2016:1)十九世纪，保守落后的思想仍残留在美利坚大地。在这个国家200多年的历史中，儿童观的发展亦历经曲折，困难重重，其中最大、最持久的负面影响来自四个方面：清教传统、奴隶制、种族歧视和性别歧视(徐德荣、江建利，2012：18)。受清教徒原罪思想以及奴隶制、种族隔离制度的影响，十九世纪美国的主流儿童观中仍存在着对儿童认知上的巨大偏见：儿童被认为是不够完美的半成品，是需要被道德化和规范化的“小大人”。尽管18世纪以后，“儿童是与成人完全不同的人”这一认识已渐渐成为现代社会的共识……但是，不少儿童研究仍存在着将儿童当作走在成人“发展”途中的“未成熟”生命形态的倾向(朱自强，2015：25)。因此，在这种儿童观指导下的儿童文学作品更多地强调以成人世界为规范的道德标准，而忽视儿童自身的内在诉求。十九世纪，美国流行着一种严肃的、道德化的小说，这些小说中通常有两种孩子，他们分别被贴上了“好”和“坏”的标签。“好孩子”总是有好的结局，他们的创造者极力劝读者按照他们的样子去思考和做事；他们的陪衬者都是些“坏孩子”，这些“坏孩子”无一例外地没有好下场，被用来警告读者不要陷入类似的困境(王迪生，1987：5)。在这些高度道德化的儿童文学作品中，儿童被要求遵守成人世界中的道德规则，作为模范榜样的“好孩子”是成人社会道德规范的化身，成为了成人世界的附庸。
15、大家都知道马克·吐温是个大名鼎鼎的作家，可是你知道他的作品内容吗？你了解他的作品风格吗？如果你不知道，那就随着我们的脚步来一探究竟吧！
16、②我们可以在他的自传中找到一系列真实的素材，也可以从他的其他作品中看到这些情节的艺术再现和作者审美兴趣的发展。19世纪时期美国西部奇迹般的繁荣写照，书由数百个有趣的故事组成。不仅读起来令人捧腹，还生动地勾勒出了当时美国西部突如其来的生活现实。它是社会观和一切生物的结合。
17、马克·吐温擅长“对比”的写作风格。文明与自然，东部与西部，欧洲与美洲，或者大人与小孩……通过对比，将人性的本质或社会问题更加清晰地浮现出来的手法在作品中随处可见。代表作《汤姆·索亚历险记》及其续集《哈克贝利·费恩历险记》讲述了南北战争后急剧城市化的社会，与在大自然中天真无邪地生活着的汤姆和哈克的形象形成对比。在这两部作品之间完成的《王子与乞丐》，作品中对比了两人生活着的最上层社会和最下层社会。通过两个孩子纯真的感受，夹杂着独特的幽默感和讽刺精神，将人类社会描写得淋漓尽致。
18、代表作：音乐作品《BEAST》、《刺》、《闪电》、《海平面的不知火》。
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20、在儿童文学作品中，伦理冲突是儿童最常面对的考验，而这其中，善恶之间的伦理较量是最为鲜明的存在，是揭示儿童人性价值判断最有力的证据。文学伦理学批评认为“伦理选择是文学作品的核心构成，文学作品中只要有人物存在，就必然面临伦理选择的问题。在文学作品中，只要是选择，必然是两个或者两个以上的选择……而伦理问题是伦理冲突的诱因，也是伦理选择的前提。”(聂珍钊，2014：266-267)在马克·吐温的儿童文学世界中，善恶之间的伦理冲突是“坏”孩子们成长过程中必经的一环。善恶是人类伦理学的基础(同上，36)，在伦理道德中具有重要的作用。在《汤姆·索亚历险记》的第十一章中，汤姆和哈克晚上偷偷溜出去玩，不想却目睹了一场凶杀案，亲眼看到了杀人过程的两人最先流露出的是害怕和恐惧，他们默默回家，相互约定什么也不说。面对凶杀案，两人本能地想要逃避自己所见。逃避是人面对恐惧最本能、最自然的反应。在文学伦理学批评中，人的身上同时具有兽性因子与人性因子。兽性因子是先天的，是人与生俱来的，因此兽性因子也是人的本能。人性因子即人的伦理意识，其表现形式为理志意识(同上，274-275)。在这里，兽性因子即人的本能支配着这两个“坏孩子”的行为，他们最初在恐惧的支配下选择什么都不说，但随着凶杀案的曝光，当无辜的人被冤枉成凶手时，知道真凶是谁的汤姆和哈克渐渐开始感到良心不安。此时，两个“坏孩子”身上的理性意识逐渐凸显。说出实话还是保守秘密以求自保？理性的思维与恐惧的本能开始在他们心中产生冲突，小说对这种心理挣扎描写得精妙生动。面临伦理困境的汤姆不仅晚上睡不好觉，而且白天也常常惴惴不安，表现反常。在这些痛苦的日子里，汤姆每一两天都会瞅住机会，跑到装了铁格栅的牢房小窗前，偷偷塞给“杀人犯”一些力所能及的小小“慰问品”(吐温，2015：78)。但这些都无法缓解汤姆的焦虑与不安——直到汤姆和哈克在法庭审判前去看望“凶手”，“凶手”向他们的真诚剖白与感激使得汤姆真正意识到了自己的怯懦。此刻人性因子战胜了兽性因子，在挽救他人与自私自保的冲突之中，汤姆选择了前者。于是，在庭审当天汤姆鼓起勇气站了出来，指认了真正的凶手。
21、马克·吐温(MarkTwain)(1835-1910)是美国批判现实主义文学奠基人，世界著名小说家。他一生创作了诸多文学作品，其中不乏被奉为经典之作的《汤姆·索亚历险记》(TheAdventuresofTomSawyer)、《哈克贝利·费恩历险记》(TheAdventuresofHuckleberryFinn)等儿童文学作品。尽管《哈克贝利·费恩历险记》等文学作品颇受研究界关注，但其作为儿童文学所展现的经典特质仍有待深入探究。儿童与成人完全不同，儿童身上具有独自特有的心理、感觉和情感(朱自强，2009：11)。因此，以儿童为目标读者的儿童文学也有别于普通的文学作品，是独立于普通文学作品的独特存在。儿童文学作品的质地有别，本质上在于儿童观的不同。儿童观作为一种哲学观念，是成年人对儿童心灵、儿童世界的认识和评价。持有什么样的儿童观，决定着儿童文学作家的创作姿态，是儿童文学的原点(同上，11-12)。因此，儿童文学作家儿童观的研究对于揭示其文学作品的特质具有重要意义。基于此，本文将马克·吐温《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·费恩历险记》等作品作为主要研究对象，重点探讨这些作品所体现的儿童观及其意义。
22、《王子与乞丐》描写了一个贫苦儿童汤姆和一个富贵王子爱德华交换社会地位的童话式故事，具有十分深远的现实意义。
23、(怎样读经典)正与邪的旷世之战——走进《封神演义》
24、(怎样读经典)我们需要静静地聆听、感受——走进《昆虫记》
25、(怎样读经典)从记忆中感悟人生百态——走进《朝花夕拾》
26、请勿在剧院广场的马路边上停车，警察叔叔会拍照的哦！
27、票价：380/280/180/100/50元
28、伦理选择揭示了人物道德成长的过程，向读者揭示，并非人人生来皆良善，但却可以选择正义善良。在善与恶、人性与兽性因子构筑的伦理冲突之中，马克·吐温的“坏孩子”们最先展露出来的总是他们作为人的本能特质，他们并非一开始就是正义的“模范”儿童，而是心中充满怯懦、逃避现实的“坏孩子”，这也是“坏孩子”们在善恶伦理冲突中最鲜明的特质。在冲突之中，“坏孩子”们经历心理上的纠结、挣扎，最终在人性因子的引领下选择对固有的思维与制度发起挑战。这在少年儿童成长的过程具有深刻的意义。一方面，人们可以意识到儿童身上兽性因子的存在，儿童并非天生完美，自然状态下儿童各种情绪的流露是真实且正常的。另一方面，人们可以看到，儿童的成长并非一蹴而就，也并非教条机械的教育可以实现。在冒险中主动地探索，在思想冲突中自主地进行选择，儿童可以在观察和体验中逐步认识社会，逐渐认清自我，实现人性意识的觉醒和自我的成长。马克·吐温儿童文学作品中的伦理冲突极具现实意义，它不仅为儿童提供了心理上的认同与安慰，也进一步帮助人们加深了对儿童的了解与认知。
29、爱德华也因为有了这样的经历了解了英国的社会现实，虽然身份的交换使他吃了不少苦，受了不少委屈，但是却使他成长为一个仁民爱物的君王。
30、80年代马克•吐温筹办出版公司并投资新式排字机的试制工程。这两项工作均告失败，致使马克•吐温破产。1891年，他迁家欧洲，自己作环球巡回演讲以偿还债务。1900年回国。这个时期，他发表的长篇作品有《赤道环游记》。
31、伦敦的两位富翁兄弟打赌，把一张无法兑现的百万大钞借给亨利，看他在一个月内如何收场。一个月的期限到了，亨利不仅没有饿死或被捕，反倒成了富翁，并且赢得了一位漂亮小姐的芳心。文章以其略带夸张的艺术手法再现大师小说中讽刺与幽默，揭露了20世纪初英国社会的拜金主义思想。
32、1967年，有“亚洲百老汇”的美誉之称的四季剧团将这部作品搬上音乐剧舞台。首演由四季剧团创始人浅利庆太任导演，日本代表性作曲家今泉隆雄作曲。
33、12岁时，父亲去世，他只好停学，到工厂当小工。曾做过密西西比河的领航员、矿工及新闻记者工作。渐渐地手写一些有趣的小说，开始了自己的写作生涯。代表作品有小说《百万英镑》《哈克贝利·费恩历险记》《汤姆·索亚历险记》等。
34、(怎样读经典)青砖色的童年往事——走进《城南旧事》
35、两个人互相好奇并向往着对方的生活。爱德华羡慕汤姆的自由，汤姆倾心于爱德华的富有，一拍即合的两人交换了身份， 想要体验一下彼此的生活。他们决定把衣饰互相交换，只凭外表完全看不出来两个人已经对调。
36、马克·吐温原名萨缪尔·兰亨·克莱门，美国作家、演说家，马克·吐温是他的笔名，从内容上说，他的作品批判了不合理现象或人性的丑恶之处，表达了这位当过排字工人和水手的作家强烈的正义感和对普通人民的关心；从风格上说，专家们和一般读者都认为，幽默和讽刺是他的写作特点。
37、他经历了美国从初期资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段，前期以辛辣的讽刺见长，到了后期语言更为暴露激烈。
38、四季欢歌(北京)文化艺术有限公司总经理，音乐剧制作人。大学毕业后在北京人民艺术剧院任职，1992年赴日留学并获戏剧学硕士学位。2004年归国后长年担任日本四季剧团驻中国代表，2014年创立四季欢歌(北京)文化艺术有限公司，将四季剧团原创音乐剧的版权引进中国。谙熟音乐剧的国际制作经验，著有《艺术与经营的奇迹》一书，在业界产生深远影响。曾策划四季剧团与北京人艺合作话剧《哈姆雷特》；担任中国儿艺音乐剧《岳云》的剧本改编及作词。2017年、2018年相继引进日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》《素敵小魔女》任中文版总策划、制作人、剧本翻译。
39、(怎样读经典)和时间赛跑——走进《80天环游地球》
40、代表作：音乐剧《上海滩》、沉浸式戏剧《爱丽丝冒险奇遇记》、奥特曼多媒体舞台show《父与子》、赖声川上剧场《宝岛一村》《曾经如是》等。
41、(怎样读经典)一起出发，寻找幸福——走进《青鸟》
