博尔赫斯

1、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦的认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。

2、从这些评价中，我们可以看出他对中国文学那敏锐的判断力和杰出的鉴赏能力。如今，在他去世十多年后的某一天，玛丽亚·儿玉带着他的全集来到中国，来到长城上。她没有想到，在中国会有那么多人喜欢博尔赫斯。

3、ElJardindeSenderosQueSeBifurcan

4、这似乎是正确的，他的故事总是让我们难以判断：是一段真实的历史还是虚构？是深不可测的学问还是平易近人的描叙？是活生生的事实还是非现实的幻觉？叙述上的似是而非，使这一切都变得真假难辨。在那篇关于书籍的故事《沙之书》里，我们读到了一个由真实堆积起来的虚幻。一位退休的老人得到了一册无始无终的书：

5、答案要从原文中找，年轻的博尔赫斯先生害怕的是接受梦境，即不可避免地成为那个风烛残年的几乎死去的自己，然后终将死去。

6、1923年，正式出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢，博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。

7、远看是一个很壮观的城堡，当你走近再走近，会发现里面是一个空的舞台，没有任何东西。

8、London:SouvenirPressLtd,1973

9、他的随笔则着重讨论一些抽象的事物，关于时间、存在、永恒等。他的诗歌写作是他随笔的反面印证，而他的随笔写作则是通向他的小说写作的桥梁。在他的随笔中，已经开始出现他后来小说中出现的元素，比如具象的描绘和悬念，表达的却是抽象的概念，尤其是随笔集《论永恒》几乎出现了他后来小说中的全部主题。(博尔赫斯)。

10、大江健三郎：“我就是那个跑来给你报信的人”雷蒙德·卡佛：生活之艰，写作之难石黑一雄：寻觅旧事的圣手后　记

11、的确，博尔赫斯是20世纪最重要的短篇小说家之他用这种短小精悍的体裁，创作出像匕首般锋利、巨石般有力，同时又像云雾般轻巧的小说。

12、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图

13、我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。

14、FervordeBuenosAires，1923

15、他的概念清晰、纯正，同时不落流俗，从不退居二线，而是用极其直接和有克制的文字加以表达。他不动声色地用简练迅疾的文本创造了一个完全崭新的世界，他的叙述正展现了一种文学语言上刊落繁华的强大力量。博尔赫斯通过制造另一个世界——特隆来审视现有世界，并批判现实。特隆的科学，其数学、地理和语言都是虚构，但是整个小说依旧是“博尔赫斯式”的：结构严谨，形式简洁，具有伊索寓言的格调。特隆是一个骗局么？博尔赫斯建造了一个全新的世界体系，这个体系不依赖物质而存在，而完全依赖于知识和思想。有支撑它的几何学、数学、哲学和整套的思想和生存结构，最后他以高明的手法要求他的读者——文本之外“已知世界”的人们——考虑自己接受“特隆”的真实性。

16、《的作者彼埃尔·梅纳德》也开启了他的《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·忒蒂乌斯》和其他杰出作品，形成了20世纪最伟大的文学品牌——博尔赫斯。谈到表达清晰，小说家略萨认为：

17、1938年，在图书馆担任助理馆员的博尔赫斯，因为一次偶然的受伤事件，住进了医院，在高烧中，似乎得到了什么灵感。病痛退却之后，他写出了带有幻想色彩的第一篇小说《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·特蒂乌斯》。在这篇小说中，出现了时间主题、镜子、百科全书等符号，显示出他对于时间、图书馆和人类知识、永恒等问题的探讨。我想，后来，他一定是把这篇小说当作他的一个真正的起点。从此，他似乎找到了小说写作的窄门，并打开门义无反顾地走了进去。

18、很多人奉博尔赫斯为神，在他用魔幻现实主义编织的迷宫里难以自拔。而我却庆幸自己对他的认识起源于这次“博尔赫斯的地图册展览”，起源于他和玛丽亚·儿玉因精神世界极度的契合而发起的这次漫长的出走和探索里。日内瓦、土耳其、墨西哥、智利、西班牙、日本、阿根廷，他们像一对普通的恋人一样，跨越了时间、年龄和失明的障碍，在世界的角角落落里留下这些弥足珍贵的照片。她按下快门，而后向他徐徐道来；他感受，从而一吐为快他所有的反思。这便是《地图册》的由来。

19、小说中出现了大量的隐喻，初读来实在有些难以琢磨。就譬如博尔赫斯先生看到河流，想到时间的流逝，想到赫拉克利特的形象。

20、题图：博尔赫斯绘画者ElbioFernándezTodoBorgesY...1977插图

21、《虚构集》Ficciones，1944包含《小径分岔的花园》1941和《杜撰集》1944

22、HistoriaUniversaldelaInfamia

23、我认为我不是一个现代作家，我是一个19世纪的作家。我并不觉得自己与超现实主义或达达主义，或者意象主义，或文学上什么别的受人尊敬的蠢论浅说处于同一个时代，不是吗？我按照19世纪和20世纪初的原则来看待文学。

24、他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。

25、　　1950年，博尔赫斯当选阿根廷作家协会主席。

26、8月7日晚上，我们邀请到侧耳团队成员、SMG新闻主播王幸老师，上海的青年诗人丝绒陨，来自博尔赫斯故乡阿根廷的 GonzaloGhiggino(贡萨洛)，以朗诵的方式，用专业的声音、诗人的情感，以及博尔赫斯故乡西班牙语的原汁原味，一起感受博尔赫斯作品的魅力。

27、马塞尔·普鲁斯特、弗兰茨·卡夫卡、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、伊萨克·巴别尔、阿尔贝·加缪、君特·格拉斯、威廉·福克纳、伊塔洛·卡尔维诺、米兰·昆德拉、科马克·麦卡锡、大江健三郎、雷蒙德·卡佛、石黑一雄。

28、1936到1939年间，他为《家庭》杂志撰写了208本书的评论。作为一名信手拈来的评论作者，他要进行大量的阅读。博尔赫斯有时对此有些厌倦，他突发奇想，写作是对阅读最大的报复。在从事小说创作之前，博尔赫斯已经是阿根廷声名卓著的诗人和批评家了，但是他对于小说写作并不自信，用他自己的话说：“我知道我的文学产品中最不易朽的是叙述，然而多年来我却不敢写小说。我以为故事的乐园是我的禁地。”

29、不过博尔赫斯本人并不很看重这篇叙述精妙、情节扑朔迷离的短篇小说，他在1970年出版的《随笔》(《自传随笔》AutobiographicalNotes或者LasMemoriasdeBorges，1970)中说：

30、新的小说包括《博闻强记的富内斯》《刀疤》《叛徒和英雄的主题》《死亡和指南针》《秘密的奇迹》《关于犹大的三种说法》《结局》《凤凰教派》《南方》。于是，这个短篇小说集就成了博尔赫斯最有代表性的集子。

31、Borges:TheLabyrinthMaker，1965

32、《布罗迪报告》ElinformedeBrodie，1970

33、在上述哲学家的观点的基础上，他采用时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、死亡和生命的共时存在、象征和符号的神秘暗示等手法，把历史、现实、文学和哲学之间的界限打通，模糊了它们的疆界，带给我们一个神秘、梦幻、繁殖和虚构的世界，并在真实和虚幻之间，找到了一条穿梭往来的通道，带领我们不断地往返，从而令我们获得神奇的阅读感受。

34、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境，就像以往的七十年一样，做一场大梦，然后接受梦境。

35、如果有哪一位同时代人在文学上称得起不朽，那个人必定是博尔赫斯。他是他那个时代和文化的产物，但是他却以一种神奇的方式知道如何超越他的时代和文化。他是最透明的也是最有艺术性的作家。对于其他作家来说，他一直是一种很好的资源。

36、《环形废墟》绘本作者新浪微博：@槲寄生与万灵药

37、形式往往从一个“骗局”开始，谎称某书已存在于某处，博尔赫斯直接进入评论，省略复述环节。叙述被淹没，虚构成为真实，创作面对的不是可能发生的故事(这是通常小说的作法)，而是有关一篇原已存在的小说。通过“谎称”手段，博尔赫斯向读者标明他不过也是个读者，而不是作者。1944年，他出版了小说集《手工艺品》(Artificios，1944)，包括《死亡与罗盘》《秘密的奇迹》和《南方》等名篇。1949年，小说集《阿莱夫》出版，包括了《艾玛·聪茨》《令一种死亡》《阿莱夫》等名篇。《博闻强记的富内斯》《马可福音》《另一个我》《镜子和面具》《乌尔里克》纷纷问世……博尔赫斯正强势地成为“博尔赫斯”，在世界文学范畴内，他赢得了广泛的尊敬，他的影响也无以复加，被称为“作家们的作家”。

38、博尔赫斯在1976年初就被提名为诺贝尔文学奖候选人，只不过是他做了一件荒唐的事情，居然接受了当时阿根廷的独裁者皮诺切特的接见，致使瑞典皇家科学院院士们一致取消了他的获奖资格。博尔赫斯的小说具有开创性意义，小说当中夹杂着私人笑话、秘传、历史编纂和讽刺性的注脚。他的小说通常都会很短小，开头显得很唐突。

39、他的第四部小说集《阿莱夫》出版于1949年，其中收录了17个短篇小说，包括《永生》《釜底游鱼》《神学家》《武士和女俘的故事》《另一次死亡》《埃玛·宗兹》《德意志安魂曲》《扎伊尔》《神的文字》《两个国王和两个迷宫》《等待》《门槛边的人》《阿威罗伊的探索》《阿莱夫》等。其中有些非常短小精悍，翻译成中文只有三四千字，充满了对幻想和未知世界的虚构与想象。

40、后来，在西班牙等欧洲国家游历一番之后，1921年，他回到了阿根廷，与一些阿根廷先锋派作家、诗人团体接触紧密，创办了文学杂志《多棱镜》(Prisma)和《船头》(Proa)，发表了大量介绍欧洲现代主义流派的情况，推动了阿根廷现代主义文学的发展。

41、从我第一次阅读博尔赫斯的小说到如今，已经有很多年了，我也经常和他的一幅我从杂志上剪下来放在像框里的照片对谈。1992年，在我大学毕业前夕，我终于从图书馆里将王央乐先生翻译的《博尔赫斯短篇小说集》以借书然后又“丢失”的形式，花了五倍于书价的办法，把这本书给弄到手了。然后，我才没有遗憾地离开了校园。这些年来，我把这个中文译本读了很多遍，它是我能反复阅读并且从不感到厌倦的书。后来，更多的翻译家把他的作品翻译成了中文。但是，我总觉得王央乐的那个译本好。